刺绣的艺术特色

    刺绣是我们中华民族独特的工艺美术。他以秀丽工整的图案、柔和淡雅的风韵、变化多样的针法、精工细腻的技艺驰名中外。为了要绣制好一幅形、神兼备的作品，不但要掌握好各种针法，根据各物体的不同质感灵活的运用各种针法，而且还要恰当地掌握好刺绣色彩的明暗深浅，更重要的是要充分发挥出刺绣所特有的艺术效果。那什么是刺绣艺术的特色呢？

    刺绣是一种用变化的色线作笔来塑造形象的工艺美术。它“以针代笔，以缣素为纸，以丝线为朱墨”，它“取材简单，而用途极广”，和书画一样是一门高超的艺术，是“闺阁中之翰墨”。从某些方面来讲，书画皆可乘兴而挥洒，而刺绣则是积丝而成，苟缺一丝，整个作品即为之而减色，所以用针比用笔更难，一笔要用千针。

    刺绣须以绘画作基础，绣的好坏，往往取决于选稿，而刺绣的风格又随着绘画风格的转变而转移。对一个刺绣工作者来讲：必须懂得绘画知识，否则就不能造刺绣极峰，知画者绣的形就比较容易穷其神，绣的色就容易尽其变，所以学刺绣的人必须先学绘画，绘画造诣愈深、刺绣方法就愈多变化。刺绣发展到现在，几乎所有绘画的画法都有适合刺绣的针法配合。例如摄影和油画采用乱针法绣制效果较好，富有装饰的版画、水粉画适合用戳纱绣的方法表现，而中国画的人物、山水又适于散套针法、套针。刺绣虽然表达力很强，但与绘画作图的工具不同，所以他们的艺术效果也是不一样的。刺绣如果只满足于摹仿像一幅图，那就成为画的复制品，这也就失去刺绣的艺术特色，也就称不上是一幅好的刺绣作品。刺绣不是单纯绘画的加工，它的表现形象手法不同于绘画，而有它自己一定的艺术特性。绘画中的色彩是用不同的颜色调和制成的，而刺绣上的色彩是不同的色线组合成。颜色调和后原有的色就失去了，色线组合后原有色彩还存在；颜色的红色与兰色调和后成紫色，色线只要用本色线就可以了，它的色彩丰富而有光泽，颜色且无反光，而丝线受光面反射力且很强。如一朵牡丹花，运用刺绣的丝理有放射形、有弧形、有旋转形等等，受光射后丝光迥动有明有暗，产生一种活动感，很有生气。这主要靠刺绣时丝理转折来表现。那什么是丝理呢？它是刺绣线条排列的方向，刺绣主要用千百条线条来组合成块面的，也就是用无数线条来表现物体的艺术效果，因而丝理对表达各物体的阴阳向背、凹凸转折起着相当重要的作用。如绣花卉，各种花的形状不同，花有正、反、侧、俯、仰等不同姿态，花瓣有凹有凸；如牡丹、芙蓉花、在同一瓣花瓣上也有正反瓣，在绣制过程中，如果各花瓣之间的丝理处理的不好，那末整朵花就会无生气，显得生硬松散，影响作品的艺术效果。因此，掌握好丝理是刺绣技巧中的重要环节，它对表现物体的质感，立体感都起着相当重要的作用。如果刺绣的丝理处理得当，它不但能表现出花朵迎风笑露、鲜艳如生的神态，表现出鸟儿在枝头的跳跃，鱼儿在水中游翔的生动姿态。如在绣制小鸟的眼睛时，应运用旋针，由于丝理的作用，在不同角度看有一种旋动的感觉，但在绣制小猫的眼睛时，应针对猫眼神发光有力，色泽明朗，而且闪闪发光的特点，而采用集套针。由于丝理受光反射的作用，在不同角度看有一种与小鸟眼睛完全不同的发光和旋动的感觉，有呼之欲出的艺术效果。再如我在绣制《观音图》时，充分利用刺绣的特色，在绣观音的衣服时只用一种白色丝线，由于线条粗细运用得当，丝理转折自如，衣褶顺着丝理的转折而变化，丝理的方向不同，作品就不再是一种白色，而产生出各种不同的色彩效果，使之有一种闪闪发光的感觉。这种艺术效果是任何绘画都不能达到的，这就是刺绣独有的一种艺术特色。

    刺绣的艺术效果，主要是通过线来表示的，线条方向的处理，即丝理，对表现物象的姿态起着重要作用。如何才能正确合理地掌握好刺绣的丝理呢？那就要像绘画那样，首先熟悉了解并掌握物体的内在规律，然后才能得心应手地准确塑造形象。对于我们从事刺绣的工作者来讲，必须在日常生活中细致地观察了解各物体的特征，才能在刺绣时使对象的形态绣得更灵活、逼真。如我在绣《猫》时，经过实地观察，了解到猫身上的毛丝总是按形体的结构和动态向不同方向散开的，因此在绣猫时，按照上述毛丝变化规律掌握丝理绣出来的猫，毛茸茸地形态逼真、生动。实践经验表明，刺绣丝理必须与植物的纤维组织以及动物毛丝的生长方向一致，并要随着它们的不同姿态和变化而灵活运用。尽管动物有食、宿、飞、行等不同姿态，花朵有正、反、侧、俯、仰等不同形状，关键是在于要找出刺绣纹样中各物体的整体中心点（或中心线）和局部中心点（或中心线），以及了解两者之间的关系。这样就能正确处理好刺绣的丝理。我们知道每一种物体都有它自己的中心，花有花的中心，花芯便是中心；叶有叶的中心，中间一根叶茎便是中心；而动物同样也有它的中心。因此，要正确掌握好不同物体的丝理，首先必须找出刺绣纹样中各物体的整体中心，如一朵花，花芯便是整体中心，但这还不够，因为刺绣时，首先是从花瓣着手绣制的，所以还必须找出每一瓣花瓣的局部中心，然后才能进行绣制。但每一瓣花瓣的局部中心必须向着整体中心。每瓣花瓣的对分线也是部分中心线。再如绣一只鸟，见胸部的鸟，它的整体中心是嘴，经过下额中部直至尾中部，它的丝理则是顺着腹部中心逐渐展开，但线条的方向亦必须对准中心线，然后找出各部位的局部中心，局部中心是翅翼的肩部，它的翅翼毛片的丝理向着肩部，再找出每一根毛片的中心，羽干便是中心，丝理以羽干为中心成人字形。假如是一只见背的鸟，那末它的整体中心便是从嘴经过头顶中部和背椎直至尾巴中部，总之在绣制过程中，只要先找出整体中心，然后再找出局部中心，确定丝理的方向，局部中心必须向着整体中心转折。花鸟的姿态虽然复杂多变但上述规律都是适用的，可按中心部位确定丝理。至于绣人物、山水、风景等作品，丝理须按刺绣对象不同而灵活掌握。如绣仕女一般用直丝理，而绣老人像，必须循着老人的肌肉组织施针，并绣出皱纹。在绣制树木时，也分不同的品种，不能千篇一律，如柏树杆绣直丝理，而绣梧桐树就要用横丝理，去掉丝线的光泽，由于线条粗，排针密表现了树皮粗糙的质感。总之，掌握丝理是刺绣技巧中的重要一环，直接影响作品的艺术效果。因此，从事刺绣的工作者必须在日常生活中细致地观察各种物体的特征，研究刺绣物体的远近层次，合理地运用不同的色彩，不同粗细的线条，不同的针法来表现各物体的形象和质感，借以增强艺术效果，才能绣制出形象生动，色彩鲜艳的精美作品。