满眼锦绣昼锦堂伪作存世如何鉴别

　　明代董其昌所绘《昼锦堂图》卷，为其青绿山水画代表之作。此卷绢本，设色，纵41厘米，横180厘米。图中上方画家自题曰：“宋人有温公《独乐园图》，仇实甫有摹本，盖画院界画楼台，小有郭恕先、赵伯驹之意，非余所习。兹以董北苑、黄子久法写《昼锦堂图》，欲以真率，当彼巨丽耳。董玄宰画并记。”钤有朱文“画禅”、白文“董其昌印”二印。此画虽无年款，但从董氏书画的发展演变过程来看，应在他五六十岁时所作。该画以宋代欧阳修《昼锦堂记》为题，画面表现夏秋季之交，一片茂林峦岫，远远相连，平远开阔。所绘连绵起伏的青绿山水，烟云缥缈，一派锦绣风光。图中天水明净，树色苍黛，意境平远萧疏。画风学五代董源、北宋巨然而又有自身萧疏、秀雅的风格，可谓董氏山水画之精品。据考，该画曾经清内府珍藏并著录于乾隆朝《石渠宝笈》初编，又在中国古代书画鉴定组编《中国古代书画图目》第十六卷等典籍中著录。该画为国家馆藏一级文物。

　　董其昌（1555年至1636年），字玄宰，号思白，上海松江人，明万历年间进士，官至礼部尚书。他精鉴赏，富收藏，书法、绘画成就为明代后期大家，是“松江画派”的领袖人物。他所创的“南北宗”绘画理论影响十分深远。

　　明末清初之际，王时敏、王鉴包括“画中九友”以至朱耷、普荷等人的画风都受过他的影响。清代康熙、乾隆时期画院的山水画风，竟以董其昌为南宗正派。此时董其昌画派的名声日益显赫，其地位在明代吴门各家之上。董其昌书画理论著作相当丰富，有《容台别集》、《画禅室随笔》、《画旨》、《画眼》等。

　　董其昌专长于画山水，其面貌有两种，一种是水墨或兼用浅绛法，此种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，有时采用没骨法，比较少见。他十分注重师法古人的传统技法，题材变化较少，但在笔和墨的运用上，有独特的造诣。

　　现发现董其昌存世书画作品伪作不少，既有同时代人的代笔或临仿本，又有后世的赝品，现在已考证知为董氏代笔者，最早绘画代笔人有松江画派画家赵左，在董氏58岁（1612年）时代作《秋山红树图》轴；其次是杨继鹏，在董氏73岁（1627年）时代作《山水》册页；最晚的代笔人是沈士充，在董氏80岁（1633年）时代作《仿黄子久天池石壁图》卷。还有一位是董其昌弟子吴易常,为董氏代作书法作品。

　　董其昌作书画署款时有一特点，凡是作画时多署“玄宰”款，凡是作书时多署“其昌”款，如见违反此规律之书画作品，基本上可断为赝品。