水墨笔筒柔雅兼备

    笔者藏有一件清末民初水墨山水笔筒，其高10．9厘米，口径9．4厘米，底径9．3厘米，其制作工艺特色鲜明。

    一、器型柔美。笔筒口为内折沿，沿中略凹，微微束腰。外型线条微曲柔美；底沿略外撇后内卷成圆足脊（挂釉）。平底，外圈旋削一圈0．4厘米宽露胎，平底满釉，成大月亮足底。整器釉面细腻、洁净，筒体曲线，线条舒缓含蓄，筒体柔美，视觉享受极佳。

    二、瓷绘淡雅。山水取中国绘画传统作满构图设置。汪野亭无论是水墨、浅绛、粉彩山水之间，皆置茅屋、草亭，画面古朴淡雅，此其特性之一；山石专以短细线披麻皴擦，此其特性之二；再就是恰到好处的留白——正面茅屋以后、前面湖舟之上留白空间颇多，以达疏密有致、空凌舒展。可贵的是其留白不见空——茅屋上的6只飞鹰不仅增添生气，尚可拔高山峦，使画面富有灵气；背面行书一联：野清幽风日晴和，岚光松树映清流。使湖光山色典雅之气倍增，书卷气扑面而来。

    水墨之间巧用色彩。整个水墨画除去押尾阳文章外，仅施四点朱红于人物面、手之间，估计朱红不到墨彩的0．1％，其既独立存在，起画龙点睛之妙，又融入水墨之中，润色不少！这色不掩墨、墨不遮色的朱红却使文静、俏丽的水墨山水秀色可餐。

    运笔弄墨强化画面意境。画面善用干笔，徐行淡抹，让湖水、峰峦为山水深远意境倍添神采：湖水清澈深邃、山峰一片黛色，反倒给人以润泽鲜活的视觉效果；同时又巧用湿笔疾风勾勒松干、曲线皴擦茅屋又见几分挺茂。瓷画轻者似行云流水，重者则入瓷三分。足见瓷绘功底不凡！

    这件作品的作者是谁呢？瓷画压款朱红简约四柱草亭阳文画章，这是汪野亭常用的款识特定标记，许多汪野亭无款瓷画可见此识。通过此识加上画面风格功力，笔者以为应是绘瓷大家汪野亭早期手笔。