民国版“清明”极限片有问题

北宋著名画家张择端绘制的不朽杰作《清明上河图》，是我国绘画史上的无价之宝。其获公认现藏北京故宫的真本于2004年10月18日终于被搬上“国家名片”，即为2004－26T 特种邮票。邮票首发前，不少集邮者广搜同题材明信片，以期在第一时间制作成极限明信片，最大限度展示名画风采。然而，《清明上河图》在漫漫流传过程中却产生了无数的摹本、赝品，以致《清明上河图》明信片取舍的关键就是要确证其是否翻印自真本。

    时隔大半年，极限集邮圈内忽然冒出几件利用“民国”时期《清明上河图》明信片制作的首日极限明信片。见者多因其片源“年代久远”、“数量罕少”，赞为“珍品”。但也有头脑清醒者随即提出疑问：1911年以后，《清明上河图》真本连同其他珍贵书画一起，被清末代皇帝溥仪以赏溥杰为名盗出宫外，先存在天津租界内的张园内。1932年，溥仪在日本人扶植下，建立伪满洲国，于是这幅名画又被带到长春，存在伪皇宫东院图书楼中。直到1945年8月，第二次世界大战接近尾声，溥仪仓皇出逃，伪满皇宫的大批珍贵之物在动乱中流散到了民间，其中，就有《清明上河图》。新中国成立后才辗转收归北京故宫。可以说整个民国时期，《清明上河图》真本从未公开亮相，怎么有机会直接或间接被翻印成明信片？

    余下就只有两种可能：首先，此类片确实印于民国时期，不过画面最起码与邮票用的原画无关。所以根本不适合制作极限明信片；其次，后世特别是新近托名翻印。上述片持有人关于“1930年代日本在华洋行发行、上海一位自幼喜好美术的老先生在解放前买的”之类含糊其辞的说法，留下了“好像是同一套，还会有其他几种片出现”的“尾巴”；明信片背面既没有中文也没有英文的“故意”隐姓埋名；首日制成后过那么长时间方拿出来“显宝”，这些都是不合情理的做法。笔者倾向于后一种可能性大。况且，假托子虚乌有的出版单位翻印老明信片的事不乏先例，目的只有一个：利用集邮者追求邮票发行前的明信片越早越好的心理，赚昧心钱！

    眼下，国内书画市场鱼龙混杂，孰料发展到连书画题材的邮品都不放过。在此提醒热衷获得老片的极限集邮同好，切莫把不存在的东西当宝贝，中了一些用心不良的奸商的计，累带着搞浑了极限集邮的大环境，进而影响中国极限明信片的国际声誉。